河北省專升本參加本科學歷考試，美術(shù)/繪畫/服裝與服裝設(shè)計/產(chǎn)品設(shè)計專業(yè)考試說明，考試形式為色彩靜物聽寫，繪畫材料為水粉；時間:120分鐘，滿分:120分。

靠前部分:顏色

一、課程介紹

一、內(nèi)容概述及要求

系統(tǒng)學習繪畫中色彩的基本理論，規(guī)范色彩寫生的基本要領(lǐng)，掌握色彩寫生的基本動態(tài)和運用色彩的基本能力。學會研究比較物體的色彩關(guān)系和色相傾向，增強色彩刻畫和色彩塑造能力，從而表達素描物體的質(zhì)感、體積和空的關(guān)系。色彩靜物畫是進行色彩訓練最基本、最重要的方式，是提高色彩感知和色彩修養(yǎng)的重要手段。只有直接觀察、分析和研究生活中各種物體的顏色，并進行藝術(shù)表現(xiàn)，才能有效培養(yǎng)學生感受顏色和藝術(shù)表現(xiàn)的能力。

二、考試形式和試卷結(jié)構(gòu)

考試形式為彩色靜物聽寫，繪畫材料為水粉；時間:120分鐘，滿分:120分。

二.知識要點和評估要求

靠前章色彩概述

靠前節(jié)光與色

一、色彩的概念

顏色是指紅色、橙色、黃色、綠色、青色、藍色和紫色等顏色。不同明度和純度的紅、橙、黃、綠、藍、紫色調(diào)屬于有色系統(tǒng)。顏色是由光的波長和振幅決定的，波長決定色相，振幅決定色相。色彩是繪畫藝術(shù)中表現(xiàn)物體的基本形式和手段，也是增強畫面效果和藝術(shù)表現(xiàn)力的重要途徑。

二、色彩表現(xiàn)

色彩是情感，原始彩陶和壁畫表現(xiàn)出強烈而簡單的原始色彩感，古埃及和古希臘的各種色彩圖案充滿裝飾意義，中世紀教堂神秘的彩色玻璃，羅馬帝國豐富而溫暖的色彩組合，中國唐三色和青花釉，阿拉伯寶石般的閃亮而豐富的色彩，日本謹慎的中性色調(diào)和非洲的泥土感都表現(xiàn)出無與倫比的色彩特征和民族文化特征。色彩不僅是表達情感的重要方式，也是最具審美意蘊的藝術(shù)表達。

顏色就是力量。在光賦予的色彩世界里，敏感的藝術(shù)家們對色彩的應用和表達進行了深入的研究。在西方古典主義的藝術(shù)中，色彩僅限于固有色彩的基本表達和光影的關(guān)系。古典藝術(shù)通常呈現(xiàn)出嚴謹?shù)默F(xiàn)實主義效果。列奧納多·達·芬奇反對強烈對比的上色方法，他用非常微妙的色調(diào)層次作畫；倫勃朗被認為是對比畫家的典范。在他的作品中，顏色以令人興奮的力量成為物化的光能。19世紀末，色彩充分表達了生命力，這種生命力不再是通過分析得到的，而是被廣泛使用。藝術(shù)家不再簡單地表達內(nèi)在色彩和環(huán)境色彩，色彩成為藝術(shù)家表達藝術(shù)的基本方式。

第三，光源

光進入視覺有三種方式:光源、反射光和透射光。其中，反射光是刺激人類視覺的主要光源。當這種光刺激眼睛內(nèi)的視網(wǎng)膜時，視神經(jīng)將刺激傳遞到大腦的視覺中心，產(chǎn)生顏色感。

四.可見光

在物理學中，光是一定波長范圍內(nèi)的一種電磁輻射，它與宇宙中的宇宙射線、R射線、X射線、紫外線、紅外線、雷達、無線電波、交流電等共存。由于輻射能以波動波的形式傳輸，所以光是用波長來表示的。電磁輻射的波長范圍很廣，最短的是宇宙射線，最長的是交流電。在電磁輻射中，只有波長在380 nm到780 nm的電磁輻射才能被人類視覺接受，這個范圍稱為可見光。

動詞 （verb的縮寫）光譜色

1666年，英國物理學家牛頓利用光的折射實驗確定了顏色與光的關(guān)系。他通過狹縫將一束白光(陽光)引入黑暗的房間。當他遇到棱鏡時，光線被折射了。當折射光遇到白屏時，出現(xiàn)了彩虹般美麗的色帶，稱為光譜。光譜顏色按紅色、橙色、黃色、綠色、藍色和紫色的順序排列。

第二節(jié)顏色術(shù)語

1.原色:不能混合的顏色稱為原色。顏料的三原色是品紅、檸檬黃、湖藍，色光的三原色是紅、綠、藍、紫。

二、半色調(diào):兩種原色混合而成的顏色。三、多種顏色:兩種中間色的混合。

四.互補色:色環(huán)直徑兩端的顏色為互補色。比如紅綠黃紫。

第三節(jié)顏色的范疇

顏色大致可以分為兩類:無色和有色。

一.無色

黑、白、灰屬于消色。從物理角度來說，它們不包含在可見光譜中，所以不能稱為顏色。需要指出的是，它們在心理學上具有完整的色彩屬性，在色彩系統(tǒng)中起著重要的作用。顏料方面也有很重要的任務。當一種顏料與白色混合時，它會顯得更亮；相反，與黑色混合時顯得更暗；當加入黑白混合的灰色時，原有顏色的色度會丟失。

第二，有顏色

光譜中的所有顏色都是彩色的。顏色數(shù)不勝數(shù)，以紅、橙、黃、綠、藍、紫為基本色。通過混合不同量的基本顏色以及將不同量的基本顏色與黑色、白色和灰色混合，可以產(chǎn)生成千上萬種顏色。無色沒有色相的感覺。需要注意的是，有輕微顏色傾向的一種灰色是有色的。

第四節(jié)顏色三個屬性

顏色有三個屬性，即明度、色相和彩度。它們是顏色最重要的三個元素。這三個屬性雖然具有相對獨立的特征，但又是相互聯(lián)系、相互制約的。

一、亮度

亮度是指顏色的明暗程度，也可以稱為顏色的亮度和深度。

如果把非彩色的黑色和白色看作兩個極端，把幾種顏色按照明度的順序等間隔排列在中間，就會成為一個關(guān)于明度階段的系列，即明度系列。

因為顏色中不同的色調(diào)在可見光譜上的位置不同，眼睛的感知程度也不同。黃色處于可見光譜的中心，具有較高的眼睛感知度和較高的顏色亮度。紫色在可見光譜的邊緣。雖然幅度大，但波長短，觀感低，所以色彩明度低。橙、綠、紅、藍的明度介于黃色和紫色之間，這些色調(diào)依次排列，自然表現(xiàn)出明度的高低順序。甚至一個色相都有自己的明暗變化，比如深綠、中綠、淺綠。

第二，色調(diào)

色相是指顏色不同的外觀。不同波長的光波給人不同的具體感受。給這種感覺起個名字，有的叫紅，有的叫黃……就像每個人都有自己的名字。紅色、橙色、黃色、綠色、藍色和紫色是光譜顏色中的基本色調(diào)，而玫瑰紅、紅色、朱紅色和橘紅色則表示特定的色調(diào)，它們之間的區(qū)別是色調(diào)差異；顏色加上白色或黑色形成的深紅色和淺紅色，就是亮度的差別。

第三，純潔

指波長的純度，即顏色的鮮艷度。也稱為飽和。如果其他成分混合成一種顏色，色度會變低。

顏色色度劃分方法是這樣的:選擇一個色度較高的色相，比如紅色，然后找到一個等明度的中性灰色(灰色是白黑混合)，然后直接將紅色和灰色混合，混合出一個色度由紅到灰遞減的色度序列。得到高彩度色，中彩度色，低彩度色。在這些顏色中，紅色、橙色、黃色、綠色、藍色和紫色的色度最高。無色沒有色相，所以色度為零。

第五節(jié)顏色和感覺

靠前，色彩的溫暖和溫暖

顏色的寒冷是人體的經(jīng)驗和習慣給我們的感覺，永遠無法用溫度來衡量。“冷”和“暖”這兩個詞，原本是指對溫度的體驗。比如太陽和火本身的溫度很高，它們發(fā)出的紅橙光有導熱的作用，被照亮后讓人的皮膚感覺很溫暖。海洋、遠山、冰雪等環(huán)境都有吸熱的作用。這些地方的溫度總是很低，有一種冷的感覺。這些生活經(jīng)歷和印象的積累，使得視覺成為觸覺的先導。只要看到紅色和橙色，心里就會感到溫暖和快樂；當你看到藍色時，你會感到寒冷和涼爽。所以從色彩心理學的角度，紅色和橙色被確定為最暖的顏色，綠色和藍色被確定為最冷的顏色。它們在色彩立體中的位置分別稱為暖極和冷極，靠近暖極的稱為暖色，如紅、橙、黃。非常接近寒冷的稱為涼色，如藍綠色、藍紫色等；綠色和紫色被稱為暖中性和冷中性。

二、色彩的空感

要想在平面上獲得立體而深邃的空空間感，一方面可以通過透視原理、斜線、重疊等方法形成；另一方面也可以通過溫度、亮度、色度、面積的對比來充分體現(xiàn)。

造成色彩間感覺的主要因素空是色彩的進退。我們經(jīng)常把暖色稱為前向色，把冷色稱為后向色。從亮度上看，亮色有前進感，暗色有后退感。同樣明度下，彩度越高越靠前，彩度越低越靠后。

面積大小也影響空的感覺。大面積的顏色向前，小面積的顏色向后。大面積顏色包圍的小面積顏色向前推。作為一種形態(tài)，完整形態(tài)和簡單形態(tài)前進，分散形態(tài)和復雜形態(tài)后退。

第三，顏色的權(quán)重

色彩感主要和明度有關(guān)。鮮艷的顏色感覺很淡，比如白、黃等高亮度的顏色；深色感覺比較重，如黑色、紫藍色、棕色等低亮度顏色。明度相同時，色度高的感覺比色度低的輕。就色相而言，冷色淡，暖色重。通常描述“優(yōu)雅”、“柔和”、“深沉”、“穩(wěn)重”、“雕塑感”等修飾詞，都包含了色彩權(quán)重的含義(當然也包括形狀的含義)。

第四，色彩的軟硬感

顏色的柔和度主要取決于明度和彩度，與色相關(guān)系不大。明度高、彩度低的顏色有一種柔和的感覺，比如粉色；明度低、彩度高的顏色有一種硬邦邦的感覺；綠色和紫色的中性顏色有一種柔和的感覺，因為綠色讓人聯(lián)想到草坪或草地，紫色讓人聯(lián)想到花朵。在非彩色的顏色系統(tǒng)中，白色和黑色是牢固的，而灰色是柔軟的。從調(diào)性上看，明度的短調(diào)、灰調(diào)、藍調(diào)顯得較柔和，而明度的長調(diào)、紅調(diào)顯得較硬。

第二章水粉繪畫技法

靠前部分是關(guān)于色彩繪畫的類型和工具

一、彩畫的種類

彩畫大致可以分為油畫、丙烯畫、水粉畫、水彩畫、色粉畫等等。

第二，使用工具

不同種類的繪畫使用不同的表現(xiàn)工具，它們有很大的不同。比如國畫的繪畫工具有毛筆、國畫顏料、宣紙等等；油畫是油畫顏料、油畫筆、油畫畫布、油畫紙、油畫刀、色油、調(diào)色盤等等；水彩畫是水彩顏料、水彩筆、水彩紙、調(diào)色板等。下面以水粉畫為例說明。

鋼筆:水粉筆有很多種。一般來說，市場上常見的方形和扁平的尼龍水粉筆和白色軟毛水粉筆都可以很好地畫水粉畫。前者含水量略低，更適合厚涂。后者含水量強，薄畫厚畫皆宜，在形體塑造和筆觸多樣化方面略勝前者。水粉筆的選擇也要根據(jù)畫家的習慣和他們所描繪的對象。

顏料:目前市場上有40多種水粉顏料(也稱為廣告色或宣傳色)。但一般來說，可以選擇24種顏色，分別是:白色、檸檬黃、中黃、暗黃、土黃色、橙黃色、橙紅色、鮮紅色、深紅色、玫瑰紅、土紅色、赭色、熟棕色、粉綠色、翠綠色、中綠色、深綠色、橄欖綠、湖藍、鈷藍這些顏色足以搭配出多種顏色。當然，有時候特殊需要需要使用特殊的顏色，這要看素描的對象。

調(diào)色盒:現(xiàn)在市面上看到的塑料水粉調(diào)色盒一般分為蓋盒連接和蓋盒分離兩種。前者色槽淺，容量小，后者色槽深，容量大。由于水粉顏料容易干燥，從其保鮮性能來看，建議使用后者。兩個封面都可以作為調(diào)色板。

紙:水粉畫的紙可選，紙厚一點就夠了。水粉紙，水粉紙，素描紙都可以用來畫水粉畫。水粉紙掛色性能好，使水粉畫長期難以變色。

第二節(jié)，素描色彩的基本問題

靠前，決定物體顏色關(guān)系的三個條件

素描色彩也叫條件色，因為物體的色彩關(guān)系是由三個條件決定的:光源色、環(huán)境色、固有色。物體受光面的顏色受光源的顏色影響，光源的顏色有光源的顏色成分，其強度與光源的色感成正比。物體的黑暗部分，尤其是反射部分，受環(huán)境反射光的影響，具有環(huán)境顏色的分量，其強度與反射光的強度成正比。光源顏色和環(huán)境顏色在物體上的反射程度也與物體本身的紋理有關(guān)。表面光滑、光亮的物體環(huán)境色、光源色明顯，粗糙、灰色物體較弱。光明面和黑暗面之間的部分是固有色，太暗，大多數(shù)情況下是飽和的，反映了常規(guī)概念下物體的色彩傾向。明暗相交線的顏色是物體的固有顏色變化，投影的顏色是投影所附著的物體的固有顏色變化。比如紅色變暗變冷，應該是紫色，黃色變暗變冷，應該是黃綠色灰色，藍色應該是深藍色紫色，綠色應該是綠色紫色。如果要把顏色從冷色改成深色，就加暖色。如果你想把顏色從暗變冷，那就加冷色。你可以通過研究顏色圈來了解這些原因。

第二，畫面節(jié)奏

節(jié)奏的一般規(guī)律。一件藝術(shù)品如果沒有節(jié)奏，就會變成“一潭死水”，如果節(jié)奏紊亂，就會變成“嗡嗡”和“蜂擁”。安排時應遵循這種安排:

亮度:黑-白-黑-白，總是黑塊挨著白塊，同時黑塊和白塊不一樣，呈現(xiàn)出清晰的層次。

純度:純灰色-純灰色。顏色:冷-暖-冷-暖。

各種色塊在冷、暖純灰色之間要分開，這樣才能互相襯托，互相比較，才能提高矛盾雙方的“色價”。

色相:盡量避免每一筆顏色相同。

紋理:筆畫復雜的色塊和筆畫一般的色塊交替出現(xiàn)，相互映襯。

我們也要遵循“你有我，我有你”的原則。即大亮塊要有相對暗的筆畫，反之亦然；在一個大的純塊中，筆畫之間要有一個叉，相對灰點，反之亦然；大的暖色塊應該有相對冷的筆畫，反之亦然。

質(zhì)感上也要注意節(jié)奏。大筆畫和小筆畫要交叉，改變筆的方向，用筆的豐富色塊要相互映襯。題材變化多的話，周邊的色塊要相對一般化；當光明面豐富的時候，黑暗面就要普遍化。反過來也是如此。如果你想讓一種顏色脫穎而出，你應該加強它自己的亮暗兩面之間的對比，以及它與周圍色塊的亮度、純度、溫度、色相和質(zhì)感。如果要降低一個色塊的個性，就要適當削弱對比度。

三，色調(diào)的創(chuàng)造

形成優(yōu)美的色調(diào)是彩畫的最高境界。是指每個色塊按照一定的關(guān)系組織在一起后形成的一種具有共同傾向的氛圍或意境。如果彩畫沒有統(tǒng)一的色調(diào)，就不能稱之為彩畫。各種顏色按照“對比協(xié)調(diào)”的關(guān)系組織在一起，形成特定的色相后，整個顏色才能稱為色彩。畫面中的某個顏色占據(jù)了很大的面積，所以它的色相被設(shè)置為某個調(diào)。根據(jù)明度評分，如果畫面中大面積是明度很高的顏色，則畫面是亮調(diào)，否則是暗調(diào)。如果圖片以純色為主，則稱之為亮色調(diào)，灰色調(diào)以灰色為主。根據(jù)冷暖分，大面積的冷色調(diào)是冷色調(diào)，大面積的暖色調(diào)是暖色調(diào)，相似面積的冷色調(diào)和暖色調(diào)是對比色調(diào)。以上區(qū)分只是從一個方面為繪畫定調(diào)，并不能完全體現(xiàn)作品的調(diào)性特征。

四.設(shè)立空

建立空是色彩素描的重要任務。要在二維平面上創(chuàng)建空之間的三維錯覺，必須遵循正確的方法。局部對同一色塊一般采用“近暖遠冷，近純遠灰，近亮遠暗，近實遠虛”的方法，整體上一般采用“近四元素對比度強，遠四元素對比度弱”的方法進行處理。所以附近一片草地以黃綠色顯示，越往遠處越應該變成中綠色、綠色、綠松石甚至紫藍色，以示深淺。桌面的顏色從正面看應該是逐漸冷、灰、小、空。當然這只是一般規(guī)律。畫冷、暗、灰、虛近等特殊情況，遠距離畫暖、亮、純、實，也能營造空之間的特定感覺。

第三節(jié)繪畫語言要素

靠前，色彩質(zhì)感

(一)對比和變化的表現(xiàn)

對比變化是指同一張圖片空中不同大小和形狀的紋理單元在不同方向、不同厚度和不同密度上的有組織排列。紋理圖像應該是不同的、多樣的、對比的，以使畫面生動，充分體現(xiàn)紋理美的特征。

(二)和諧統(tǒng)一處理

紋理表達的最終目的是創(chuàng)造一個具有和諧統(tǒng)一的色彩紋理的特定主題，幫助表達主題。過于和諧統(tǒng)一有秩序感，但會顯得沉悶、單調(diào)、無趣。過多的對比和改變，是凌亂的、破碎的、繁瑣的。所以，和合與統(tǒng)一，對比與變化是兩個對立的方面，兩者之間要把握好一個恰當?shù)暮饬筷P(guān)系，使畫面既不會因變化而雜亂無章，也不會因和合而不顯著。理想的質(zhì)感畫面效果應該是和諧-對比，變化-統(tǒng)一。

二、繪畫中肌理表達的可能性

繪畫肌理表達的可能性來自于作者對整個畫面的準確把握以及對表達手段和材料的創(chuàng)造性選擇和運用。真實地表現(xiàn)特定狀態(tài)下物體的紋理是繪畫的主要任務之一。而物體特殊的紋理往往呈現(xiàn)出一定的表面視覺形態(tài)，比如被歲月侵蝕的木頭，布滿生命痕跡的墻壁，生銹的金屬等等。在繪畫中，運用肌理語言將呈現(xiàn)在物體表面的視覺形式轉(zhuǎn)化為畫面的視覺效果，無疑是最有效的方法之一。

第四節(jié)干畫練習

根據(jù)顏料的使用程度和畫面效果，水粉大致可以分為三種畫法:厚涂、薄涂和厚薄結(jié)合(也稱干涂、濕涂和干濕結(jié)合)。以下重點介紹這三種繪畫方法。

厚涂也叫干涂。用這種方法繪畫時，刷頭內(nèi)的顏料含水量較少，甚至沒有。畫筆觸的效果一般比較干，容易表現(xiàn)出筆觸的走向，所以更容易刻畫出素描物體的形狀，畫風強烈，類似油畫。一般來說，邊緣銳利、色彩鮮明的靜物更適合厚涂。

第五節(jié)濕畫練習

薄畫也叫濕畫。這種繪畫方法中的刷漆含水量高，顏色相對較少。這種繪畫方法在水粉的各種繪畫方法上接近水彩畫。與厚涂相比，這幅畫在表現(xiàn)上有一定的難度。由于水粉顏料的顆粒比水彩顏料大，不適合重復繪畫和渲染，導致畫面渾濁灰暗，本體附著力不清。這就要求作者對身體的表現(xiàn)有更高的把握，盡量做到一氣呵成，避免拖后腿，影響畫面效果。

第六節(jié)干濕結(jié)合法的實踐

厚度組合法屬于干濕組合法。一般來說，這種畫法最好是用薄畫來展開大的色彩，完成需要涂抹的背景部分和靜物，在半干半濕的情況下，用干畫法來刻畫素描對象的細節(jié)，一層一層的畫出來，在夾層和靜物的轉(zhuǎn)折處連接起來，最后畫出高光。這種畫法整體效果鮮明，空強烈，充滿節(jié)奏和節(jié)奏變化，能夠準確的表現(xiàn)素描對象。

第三章是水粉靜物寫生和聽寫

靠前節(jié)觀察和表現(xiàn)

繪畫前，不要忙著寫作，先整體觀察分析靜物之間的各種關(guān)系，整體觀察要始終貫穿整個繪畫過程，從色彩的各種因素的相互關(guān)系來觀察色彩。從相互比較中找出色彩變化的關(guān)系，找出變化中的主色調(diào)色彩，敏銳地捕捉色彩的總體趨勢，確定基調(diào)，進而進一步分析研究局部色彩關(guān)系。但是我們不能片面孤立地觀察顏色，我們必須回到整體去觀察顏色。

第二節(jié)組成和加工方法

構(gòu)圖和素描一樣，在畫水粉畫之前需要構(gòu)圖，遵循“上不如下，偏不如正”的同一法則。當然這不是規(guī)律，構(gòu)圖需要根據(jù)靜物的角度、數(shù)量、大小等各種因素來設(shè)定。

作曲時可以用鉛筆畫圖，也可以在顏料中選擇一種顏色進行單色繪制。線條的顏色要根據(jù)素描靜物的整體顏色來選擇。一般來說，冷色的靜物可以沾一點群青，暖色的組合可以煮成褐色。

一、要點

在水粉畫的初期構(gòu)圖階段，點只起到了定位的作用。一般通過隨機點確定畫面整體構(gòu)圖的最高、最低、最左、最右點，然后確定靜物組合各部分的范圍，進而確定各靜物的大概位置。

二、線

這里的線指的是靜物的輪廓線。根據(jù)前一個“點”確定的方向和形狀范圍連接線條。線不要太粗也不要太粗。可以畫出一個輪廓，以便調(diào)整得更精確。也要放松，不要對精度要求太高。因為水粉的遮蓋力很強，所以最初確定的形狀可以在以后的繪畫過程中進行小范圍的調(diào)整和修改。輪廓畫出來后，每一個靜物的明暗分界線都可以重新標出。需要注意的是，線不能畫成“死”，要畫成“活”，根據(jù)距離，空以及形狀之間的關(guān)系，要“近于現(xiàn)實，遠于空”。

第三，面條

“線”由“點”連接，“面”由“線”連接，“面”的組合構(gòu)成“體”，所以靜物體積感的表達是由面呈現(xiàn)的。連線后，仔細分析它們所呈現(xiàn)的各個面的透視關(guān)系是否準確，調(diào)整后再進行下一次繪圖。

第三節(jié)素描的方法和步驟

首先，畫出明暗

先用淺色單色勾勒出主體的灰、暗兩面，再逐漸深入到每一個靜物的明暗邊界、灰、暗、投影。

第二，擴散大色彩

鋪開大色彩，就是在畫紙上大致畫出靜物組合的整體色調(diào)關(guān)系。根據(jù)水粉的特點，我們應該先從深色部分開始，然后逐漸過渡到灰色和亮色。因為只是作為背景色使用，所以不要要求太高，但是不能平涂。鋪大色彩要注意冷暖色調(diào)的傾向。

第三，深化

深度也要從最黑暗的部分開始，然后逐漸過渡到光明的一面。一開始就盡量少加白，甚至避免加白。只有這樣，畫面才不會在以后逐漸繪畫時出現(xiàn)“返白”、“灰轉(zhuǎn)粉”的現(xiàn)象。先薄后厚:最好一開始就畫得薄一點，再稍微加厚一點，讓畫面有層次感，色彩豐富。時刻注意調(diào)整對象之間的關(guān)系。主體靜物和相互靠近的物體要描繪的比較細致，然后逐漸往后推，變成虛擬。占據(jù)整個區(qū)域的最里面的、邊緣的、最小的物體，可以用幾個筆畫概括，甚至可以用兩個筆畫概括，因為“近實遠虛”的原理。而且由于物體是由小“面”過渡、連接、組合而成，所以物體的邊緣不宜畫得太實，尤其是瓶罐等圓形、弧形物體的邊緣，這樣物體的體積感和空感會更強。

注意環(huán)境色彩的相互滲透和渲染。夾層的固有色彩作用于靜物，靜物的固有色彩也作用于夾層，相互映射，使整個畫面緊密聯(lián)系，渾然一體。

第四，調(diào)整完成

調(diào)整階段是水粉畫最后的收尾階段，在此期間可以對整個水粉畫的不準確性進行調(diào)整和修改，最后添加高光。需要注意的是，高光不是簡單的白點，還包括環(huán)境色、光源色、固有色，也有一定的色相傾向。

第四節(jié)聽寫的方法和步驟

首先，仔細檢查問題

拿到標題的時候，不要急于動筆，仔細審題，看清要求，充分發(fā)揮想象力，設(shè)計出畫面的預期效果，為接下來的構(gòu)圖和調(diào)色打好基礎(chǔ)。

二、有意成分

靜物畫的對象主要包括水果、花卉、蔬菜、器皿、襯里等。所以日常練習需要全面了解這些物體的形狀、顏色、質(zhì)地，以及臨摹、素描、默寫等一系列訓練。只有這樣，你默寫的時候才會得心應手。作曲時要充分利用形式美規(guī)律，使構(gòu)圖飽滿、富有創(chuàng)意、富有吸引力。靜物畫的常規(guī)構(gòu)圖主要有三角形、十字、S形等。

第三，確定色調(diào)

色調(diào)是一幅畫的總體色彩傾向。構(gòu)圖后，可以根據(jù)主題和對象確定幾個大的色塊，從而確定整幅畫的色調(diào)。這里要重點處理好明暗部位、物體、背景的關(guān)系，在繪畫時采用快細畫、平畫的風格，這樣畫面的色調(diào)才能快速體現(xiàn)出來。在鋪設(shè)色彩時，要大膽細致，統(tǒng)籌兼顧，充分了解光源色彩、內(nèi)在色彩、環(huán)境色彩之間的關(guān)系，做到大關(guān)系的準確。

第四，深入人物塑造

深度刻畫是彩色靜物口述的難點。這個階段的主要任務是用顏色充分塑造物體的物理結(jié)構(gòu)、紋理和空。此時，宜采用厚薄結(jié)合的畫法，注意物體的塑造和筆畫使用一些紋理效果，以增強畫面效果。

動詞 （verb的縮寫）調(diào)整完成

整理和調(diào)整階段是工作成功的關(guān)鍵部分。調(diào)整的主要目的是讓畫面更突出，聲音更大，讓自己的畫在眾多畫中脫穎而出。調(diào)整時，通常需要將后面的對象與前面的對象進行比較，以增強層次感和空。后面的物體形狀要一般化，顏色要略灰，前面的筆畫要大一點，前面的物體形狀要牢固一點，顏色要略高一點，主要物體要描述的更深一點。用鋼筆，后面的筆畫要大一些，前面的筆畫要小一些，豐富一些。

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